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我們并不了解，為何他會在自己的光腦中保存這篇文學作品。根據我們對光腦的定義，這種物品主要同人類墓葬文化相關，是保留逝者生前重要回憶的憑證。為什麼這位畫家不選擇保留自己的畫作，反而選擇保存這篇并不算出彩的文學作品呢？這篇文學作品描述了某位性愛仿真人不幸的一生，是常見的題材，在同時期文學創作中不乏佳品。如果是欣賞這份文學作品，那未免也太過牽強了。考慮到光腦在該星球的昂貴的售價，我們很難理解光腦主人為何會單獨保存這一件平庸的模仿作品，這看起來毫無必要。

通過對于情緒因子的提取，我們發現作者在此作品中投入了大量的愧疚之情。這也讓我們感到困惑，因為根據當時的記錄，這位畫家并沒有擁有過任何登記過的仿真人，他在理論并上不會對這群體産生如此高層次的共情。當然，很可能我們并未能挖掘出這位畫家真實的那面，這一切都是曆史中未解的謎團，隻能等待未來新的考古發現。

通過對于文字比對的分析，我們終于有了一個驚人發現。該作品并不是原稿，而是畫家對于原有文字的謄錄版本。通過對于光腦其他部分的破解，我們發現了錄入時間更早的作品，那份被記錄在葉片上的詩歌（n47839号文物）。這份作品保存現狀并不好，上面存在着水漬和泥土殘留物，由于被記錄在某些植物的葉片上，上面能夠看到指甲的抓痕。這一行為存在的原因，可能是原作者生活在一個創作環境惡劣的地區，植物葉片是他僅能獲得的材料。相比較同時期的人類，仿生人的生活狀态更符合作品中的描述。

為此，我有一個大膽的假設：這并不是由畫家本人撰寫的詩歌，而是由同時期某位仿真人根據個人經曆所創作的文學作品。在這首仿詩詞中，“月亮”，“光線”，“鏡子”代表着囚禁仿真人所使用的安保措施，而“蘭尼諾特騎士”可能代表着對于愛情和戀人的思慕。“詛咒”和“那個人”的使用能反映出作者對于人類的憤慨。

如果是這樣，那這會是了不起的發現，這将是我們在克拉星球所發現的唯一由仿真人所創作的47世紀文學作品。這項發現會證明，至少在47世紀，仿真人就已經具備同人類具有相似的智力水平和創作能力，他們擁有自己的情緒和思維，并不是商家所宣傳的‘無自我意識’的商品。這會讓仿真人的定義得到徹底改變，畢竟即使在現在，銀河系中依舊有邊緣星球政府将這些人類視作商品，拒絕給予同等權利。

同團隊中庫恩研究員提出了另一個假設：這篇文章可能并不是虛拟文學作品，有可能一種名為“日記”的記錄形式。如果此假設成立，那我們所看到作品，代表着某位仿真人同時期真實的生活。

這種可能性在理論上是存在的，可是依舊無法解決我們最開始的困惑。仿真人是通過何種渠道了解到《夏洛特夫人》這幅19世紀藝術作品？如果這真是由仿真人創作，那這位仿真人所擁有的學識水平同他的背景并不符合。

這讓我們毫無頭緒。畢竟在當時星球上，除了專業藝術家和研究人員，很少人會主動了解19世紀藝術作品。作為長期被囚禁在密閉場所的仿真人，他又是如何得知《夏洛特夫人》這幅作品的存在？并且，他也對詩歌這種載體明顯有一定程度的了解，這種知識儲備又是從何而來？

這不僅讓我猜測，“畫家榮辟”和這位“某人夏諾特”，可能存在一定程度的交流。而“畫家榮辟”所創作的人物肖像畫，模特原型來自于真實的“某人夏諾特”。“畫家榮辟”本人，便是作品中騎士的原型。兩者可能偶然結識，最終因某些不明原因而結束交流。

如果猜測被證實，那這單一事件是否和發生在同時期的仿真人集體自殺有關？仿真人之間存在記憶遺存，如果“某人夏洛特”曾被回收，就不能排除情緒因子對後續克隆人所産生的思維影響。那些依靠細胞誕生的仿真人，很可能受到“某人夏洛特”的情緒幹擾，最終在混亂下結束生命。

但是，這個話題太具有争議性。一切隻是我們的主觀猜測，無法進行舉證。如果植物葉片上有殘存的DNA，或許我們可以對它進行基因溯源，但這需要長久的工作，目前無法實現。

以上這便是克拉星球考古研究實踐的主要成果，期待同您的見面。

***

觸手外星人：“整理文獻好難，想睡覺。”

前輩外星人：（默默幫他整理好了材料，還悄悄幫他蓋好了小被子）

【1】約翰·威廉姆·沃特豪斯JohnWilliam被認為是拉斐爾前派風格的畫家。沃特豪斯最著名的作品包括：《夏洛特夫人》（1883），《聖女厄拉裡阿》（1885）、《尤利西斯和塞壬》（1891），《無情的美麗夫人》（1893），《許拉斯和水仙們》（1896），《人魚》（1901）以及《埃蔻和那喀索斯》（1903）。

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