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而在格拉特大師的樂評中，他也如同其他樂評家一樣，深刻仔細地研究了這首新出世的曲子：《a大調小提琴奏鳴曲》，即《月光下的暮色》。但是和其他樂評家不同的是，在稍微分析了一下這首曲子的組成與感情表達後，格拉特大師更關注起這首曲子的演奏者和作曲者。他在文章中表示，自己非常好奇戚暮在這首曲子的譜寫中到底擔任着什麼樣的身份。&ldo;奧斯頓&iddot;柏特萊姆向來是一位高産量的作曲大師，無論是其成名的《f大調》，還是幾首精彩出色的鋼琴協奏曲，都是古典音樂史上當之無愧的智慧結晶，可以流傳百年而不變色。但是這一首《月光下的暮色》卻顯然有些超脫了柏特萊姆以往的作品，它更注重于情感的表達，在豐富反複的高難度技巧中，濃郁深刻的感情絲毫不遜色，甚至已經超脫了華麗的技巧，成為讓人青睐的重要因素。&rdo;&ldo;這樣一首帶着創新色彩的奏鳴曲，讓人不由地猜想：是否這首曲子的創新部分，都來自那位天才的小提琴家戚暮？&rdo;如果僅僅是這樣的樂評，那麼戚暮還不會感到意外。闵琛近幾年的作曲風格确實發生了不小的變化，甚至在音樂會結束後，連法勒大師都打電話來詢問他&ldo;為什麼奧斯頓的曲子發生了如此大的變化&rdo;。當得知戚暮其實隻配合着完成了後，隻是更加希望他與闵琛進行更多的合作。但是戚暮看了之後，卻明白，他和闵琛和諧融洽得完全不僅僅是兩人的合奏，甚至……在與樂團的合作中，他們也更加的适合。格拉特大師也在文章的最後，用一句話點明了自己的觀點。在一年前他便說過類似的話，而這一次，他說得更加隐晦，卻讓戚暮再也無法忽視‐‐&ldo;或許有一天，戚暮有機會與柏林愛樂樂團進行合作。無論這樣的奇迹是否會出現，但是我永遠相信，隻要那一天來臨，在奧斯頓&iddot;柏特萊姆的指揮下，那場音樂會将成為一場無人能忘的盛會！&rdo;

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