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第一百三十九章 民國太太18（第1頁）

“京劇行當的劃分，除依據人物的自然屬性（性别、年齡）和社會屬性（身份、職業）外，主要是按人物的性格特征來分類。京劇班社舊有“七行七科“之說:七行即生行、旦行（亦稱占行）、淨行、醜行、雜行、武行、流行。

京劇舞台上的一切都不是按照生活裡的原貌出現的。京劇舞台上的角色也不是按照生活當中人的本來面貌出現的，而是根據所扮演角色的性别、性格、年齡、職業以及社會地位等，在化妝、服裝各方面加以若幹藝術的誇張，這樣就把舞台上的角色劃分成為生、旦、淨、醜四種類型。這四種類型在京劇裡的專門名詞叫做“行當“。

生，除了花臉以及醜角以外的男性正面角色的統稱，分老生（又分重唱的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生）、武生（分長靠武生、短打武生并應工猴兒戲）、小生（分扇子生、雉尾生、窮生、武小生）、紅生、娃娃生。旦，女性正面角色的統稱，分青衣（正旦）、花旦、閨門旦、刀馬旦、武旦、彩旦。淨，俗稱花臉，大多是扮演性格、品質或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風格粗犷。“淨“主要分為文淨、武淨兩大類。文淨又分正淨（重唱功，稱銅錘花臉、黑頭）、副淨（重工架表演，稱架子花臉），武淨分重把子工架的武花、重跌撲摔打的武花（也被稱為摔打花臉）、油花（亦稱毛淨）。醜，扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。分文醜（分方巾醜、袍帶醜、老醜、榮衣醜，并兼演彩旦、婆子）、武醜（又稱開口跳）等。各個行當都有一套表演程式，在唱念做打的技藝上各具特色。”還有一些發音技巧，我先和你說一說，以後再仔細教你。

“真嗓，水墨京劇人物，亦名大嗓、本嗓。京劇演員發音方法之一。演唱時，氣從丹田而出，通過喉腔共鳴，直接發出聲來，稱為真嗓。用真嗓發出的聲音稱真聲。如丹田氣經過喉腔時，演員将喉腔縮小，使之發出比真嗓較高的音調，則稱為假嗓。真嗓與假嗓在行腔時銜接自然，不露痕迹，就能使音域寬廣，高低音運轉自如。京劇的生行（老生、武生、紅生）、淨行、醜行、老旦等行當，在演唱時均用真嗓。小生演唱用假嗓，但念白則用真假嗓結合。假嗓，亦名小嗓、二本嗓。京劇演員發音方法之一。系與真嗓、大嗓、本嗓相對而言。用假嗓發出的聲音稱假聲。發聲時，與真嗓相比喉孔縮小，部位擡高，氣流變細。假嗓發音的音調較真嗓為高。

京劇的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者聲音的剛柔力度有所不同。左嗓，京劇聲樂名詞。主要指男聲中一種不正常的嗓音，能高而不能低，另外聲音剛而扁，圓潤不足，有些專唱高調門的老生或武生，即以此嗓演唱。老生嗓音有純粹左嗓，亦有本嗓而略帶左者。另外，左嗓有時亦用作另一解釋，指嗓音與伴奏樂器不合，即一般所謂的不搭調。吊嗓，亦作調嗓。京劇演員的練唱方法，也是演員唱功鍛煉的步驟之一。演員每天除喊嗓、念白外，還須用胡琴（或加鼓闆等）伴奏，大聲練唱戲中的唱段。有的先用一般調門，然後适當升高。

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