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&ldo;今天的拍攝台詞部分會多一些，所以你們有幸閱讀劇本。&rdo;在晨跑和豐盛的早餐之後，拖車已經準時地開到了他們居住的小屋門口，把他們載往攝影棚‐‐他們已經結束了在牧場的拍攝，轉到了惠靈頓附近一所小鎮上新開設的攝影棚裡，而不消說，珍妮和希斯又被獨立到了鎮外的農場小屋中居住，而他們也都能自覺地做到戒除現代娛樂設施。至于演員的安保工作，則一直沒有放松。在化妝開始之前，薩爾維把幾張紙分發給她和希斯，仿佛閱讀劇本是一種獎賞，而希斯和珍妮則嘻嘻哈哈地交換着眼色，&ldo;噢，看起來今天的劇情要有大‐‐進展了‐‐&rdo;薩爾維沒有說謊，但也沒有完全說實話‐‐他沒有改掉全部劇本，但肯定做了不少細緻的修改，這讓珍妮和希斯對故事的走向都是茫然無知，完全不知道主人翁接下來會經曆什麼，而這正是薩爾維的意圖，通過這樣的操縱，盡可能地抹掉演員的過分加工，運用這段時間醞釀出的氣質和情懷來生産畫面，而演員本身對故事的紳士的背面如果從故事的角度看，這個電影的故事肯定是有點沒來由的，烏鴉的來曆，小鎮存在的理由，起碼到現在都沒有解釋，看影片的風格也不像是要做出解釋的樣子，這也是藝術電影的手法，到底該怎麼解讀烏鴉的象征，那是影評人的工作。而珍妮和希斯的工作就是讓曼托斯和可樂的感情變得更真實可信、打動人心，人物在劇情中的轉變在這裡較為少見，更多的是角色本身的自我表達。而在這裡，可樂對烏鴉的感情已經發生了很大的變化‐‐不像是少女時期，還沉浸人群的懵懂中，懷抱着虛幻的安全感，現在的可樂已經完全成熟了起來，她對自己的生活有了更多的期待，求生欲望更加強盛，而比起之前烏鴉闖入時她逃避的态度，這一次她就主動得多了，甚至想要上前和它搏鬥，将它驅走。而曼托斯呢，他的表現要比16歲時沉穩了不少‐‐換句話說，就是沒那麼奮不顧身了，但要更加有謀略一些，他和可樂呈合作态勢，利用咖啡店内的設施對烏鴉噴出了一團蒸汽，而可樂也拿起來福槍，對準烏鴉扣下扳機，将它趕走。在打鬥的激情之下，可樂和曼托斯的關系有了質的變化，他們正式搬到了一起，可樂開始談論曼托斯的工作，房子，未來和孩子，在散步時，她的眼神會在嬰兒商店裡停留，這一切都讓曼托斯看在眼裡，也讓他的笑容有些褪色‐‐随着兩人的關系越來越深入，40歲的曼托斯不能不真正地考慮未來：他到底在哪兒，這個小鎮是幻境嗎？他是在做夢嗎？這一切到底是怎麼回事？正因為他已經愛上了可樂，曼托斯才想要搞清楚未來，這一次他開始主動地尋找精靈們，甚至是烏鴉和白牛，想要弄清楚這背後的原因，但在一連串奧妙的交流後，除了發覺精靈能讓他走出小鎮，進入那片曠野和時間河流，又賦予他回溯的能力之後，曼托斯對于小鎮真正的秘密一無所獲。實驗性地走出了小鎮之後，曼托斯往前走了一段，發現又一座小鎮矗立在遠方，他猶豫了一下，計算着自己離開的時間，最終還是沒有踏入這座小鎮，而是回到了原初‐‐他詫異地發現，可樂等人并未意識到他的離開‐‐他和可樂等人的時間軸似乎并不重合，對他來說，順着河流在空間上的移動，就是小鎮在時間上的移動，所以，隻要他願意，他可以随時随地回到這座小鎮，對可樂來說，時間從未移動。

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