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&ldo;我贊同約翰遜小姐的看法，k102項目至此封存。&rdo;紮克瑞朗讀道，他的聲音裡出現了微不可見的愉悅和欣賞，但波動不大，而這樣的改變也讓珍妮暗暗點頭：也許紮克瑞永遠不能成為一個主流英雄，也未必能演繹好一個複雜的人性角色，但他在這種邪氣的個性角色上擁有非常出衆的天賦，演繹起來可謂是得心應手，喬斯剛才指出他的問題，他立刻就能在台詞朗讀中進行微調，這種可塑性和反應力的确能夠帶給他更多的機會。&ldo;很好，很好。&rdo;喬斯鼓了鼓掌，結束了今天的讀劇本會，&ldo;明天的拍攝應該相當順利，我們距離如期完工又早了一天。&rdo;在大家的笑聲中，幾個演員合上了劇本，紮克瑞、馬克等演員道了聲再見，直接離開場地去了食堂，而珍妮則留下來和喬斯一起确認明天的拍攝表，并重新審核特效組的進度，以及劇組對特效公司的鏡頭需求：這也是喬斯壓力很大的原因，之前他導演的《螢火蟲》因為預算原因，特效鏡頭相對較少，而《代号shero》不但有大量的特效鏡頭，而且是3d拍攝，同時工期又十分緊張，所以他會把&lso;如期完工&rso;挂在嘴邊，這是真正的同期制作‐‐隻有把每天拍攝出的素材全都挑選出滿意的鏡頭，送往維塔a組進行特效合成，同時讓b組專注制作無需合成的cgi鏡頭，這樣才能趕得及在明年2月做完全部的特效鏡頭，進行最終剪輯，當然，配樂、預告片等工作也是必須同步完成‐‐喬斯隻有3個月的時間來調整鏡頭，制作最終版本，這樣影片才能在5月送交paa定級，趕上7月的上映。今年5月就開始做特效，明年2月才能完全做好？是不是給特效制作太長時間了？其實，長達9個月的特效制作周期已經是非常快的了，這還不是錢的問題，設備就這麼多，軟件繪圖效率就是這麼低，行業人才就是這麼有限，現在有時間給你做特效的也隻有這麼多人，你隻能根據特效公司給你開出的時間表去等，而且還必須維持溝通的順暢和高效，一旦你開始反複、挑剔，好了，等着吧，完工時間肯定還要再拖‐‐像是《魔戒》、《阿凡達》等大片，後期特效制作都是以年來計算周期的，而這也是為什麼如今的大片風險越來越大的原因，特效拖慢了整個電影的制作進度，也使得影片上映時的風險增大，回款速度更慢，讓更多的小電影公司不敢輕易涉足這個領域‐‐其實就是六大，對于前期成本越來越高的趨勢也是叫苦連天。而這樣緊張的特效制作周期，也是對導演提出更大挑戰‐‐卡梅隆做《阿凡達》的時候删減了大量已經制作完成的特效鏡頭，這也是導演們夢寐以求的待遇：對着完全制作好的特效鏡頭進行剪輯，這樣自由度當然更高一些，可現在，大夢浪費不起的不是經費，而是時間，喬斯必須在每一天拍攝之前就非常精确地想好自己要拍什麼樣的鏡頭，在這個鏡頭裡需要什麼樣的特效，在拍攝過程中控制好演員，不要出現突發的加戲、減戲，當然對于故事線的調整更是不可容忍，這部電影最開始想好是什麼樣的，到最後拍出來就必須是什麼樣的，如果喬斯的控制力不足，拍得反複、猶豫，那麼《代号shero》肯定隻能跳票，而跳票對于一部沒有品牌積澱的電影，是非常沉重的打擊，當年卡梅隆再三跳票《泰坦尼克号》的時候，這部電影遭遇了史上最大規模的唱衰，而要說起積澱，現在的喬斯距離當年的卡梅隆可還有一段很長的距離。對于電影這種需要創意的行業來說，寬松的環境幾乎是一種必須，整個工期設計得這麼緊，也是業界不看好的重要原因之一。但對珍妮來說，這麼做也是有戰略意義的：她不想把這部電影推到2011年上映，如果那樣的話，2010年她就沒有商業片了，而且在2009年好不容易塑造起女權i的形勢下，他們最該做的是趁熱打鐵，而不是等到這個概念退燒再去炒作，那樣姿态會有些難看。再者，她也經曆過一次這種連軸轉的制作‐‐《加勒比海盜1》就是這麼做出來的，這部電影的特效鏡頭并不少，但從開拍到上映也就是8個月的時間。吸取《海盜》劇組的成功經驗，珍妮對喬斯的創作采取全盤接受的态度，在劇本階段，她參與度極高，和喬斯頻繁讨論，确定了整個電影的基調，但當開始拍攝以後，她就完全閉上嘴，成為輔助者的角色，任由喬斯去臨場發揮，絕不會随意發表意見，幹擾他的思路，同時亦保證自己和紮克瑞等主演的表現在水準之上，盡量一個鏡頭都能一次過‐‐在這點上，紮克瑞的确是個驚喜，隻要頭一天的讀劇本會上找到了狀态，金身被破？&ldo;本周三的震撼消息：迪斯尼電影出人意表地宣布ceo迪克庫克将會在月内離職，而接替他的人選暫未指定，這期間迪斯尼電影的具體運營将由集團領導層集體負責，迪斯尼集團将會在本月内任命迪克的繼任者。&rdo;在洛杉矶本地的财經新聞中，新聞主播态度嚴肅，語氣略帶驚訝地說道，&ldo;迪克一直被視為是羅伯特艾格的繼任者，迪斯尼人事層這一出乎意料的變化令公司的世代交替計劃再度撲朔迷離。但公司發言人表示，公司内部事務将不會受到影響，迪克的離職帶來的副作用&lso;微乎其微&rso;。&rdo;&ldo;有消息表明，迪克的離職與珍妮弗傑弗森不無關系，雖然過去的三個月，她都在新西蘭趕拍她的新片《新世代：代号shero》，但她正在飛速發展的電影公司大夢制片和此事關系極為密切，據說在年初，圍繞着《饑餓遊戲》的版權大戰，珍妮弗和迪克之間就發生過嚴重的不愉快，而《火星上的約翰卡特》則促使他和自己為之奮鬥了半生的事業徹底分道揚镳。正在和大夢共同開發《oz》的迪斯尼無法容忍迪克再三挑釁大夢，而迪克也因此隻能黯然離開，他也是從邁克爾艾斯納時期堅持到現在的唯一元老，他的離開，宣告了邁克爾時代的徹底結束。&rdo;&ldo;《火星上的約翰卡特》由誰最終投拍将是解謎的關鍵，内部紛争真正存在嗎？股東層的疑問将會得到一個解答嗎？迪克的離開對迪斯尼來說到底是兇是吉？抑或這隻是更大變革的開端？&rdo;

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