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後續國美協會之類的面向社會寫宣傳稿，或者對上彙報稿，都好看。

但裘遠骨子裡其實對居磊的行為有些不屑，藝術家都有點清高，就算不是真清高，也自命清高。

搞這些小動作，多少有點不上檔次。

是以裘遠其實早就看到了居磊兩位學生的畫，但他都刻意避開了。

高中生小孩，畫山水、畫人物或許會有真情實感，但土生土長生活在北京孩子，對于家門口這幾座建築的美和蘊含的榮耀其實是麻木的。

加上從小到大逢年過節學校都要帶着去這些地方搞宣傳受教育活動，還未成熟和積累足夠眼界的叛逆期小孩，甚至會生出些不以為然。

居磊硬押着他們畫這些，技術倒是能展示的出來，但真情實感真沒多少。

裘遠就隻看到了生硬、茫然和敷衍。

擡眼間，他看到一幅人物肖像不錯，遠看色彩關系挺誘人。

他兩步跨過去，褲子柔韌軟彈，邁再大步也毫無壓力。

完美抵達，他彎腰伸手準備将這幅人物肖像拿起來仔細看看，目光忽然落在了它前方的另一幅畫上，接着便彎着腰望着那幅畫，好半晌沒動。

這是一幅水粉畫，但跟學院派的所有水粉畫的風格都截然不同。

它用色特别大膽，敢用純色，敢在最亮的色區下暗色筆觸，也敢在最暗的色區點暖色，很多位置都讓人一眼看去覺得突兀，渾身難受。

可再去看這幅畫第二眼，卻立即産生與剛才截然不同的感受。

當代畫水粉畫油畫的學生更多的是用弧形筆觸，長線落筆，但這幅畫卻全是直筆觸，短線落筆，讓畫面顯得很硬，細看後會有種身心舒适的工整感。

畫面是一個雜亂的客運站，主體人物在偏左下方，斜靠在破舊的候車椅上，眼神空洞的望向紙張外，不與觀畫者對視，卻仍讓觀畫者産生一種與之發生過互動的情緒。

候車青年無論從姿态還是表情上看，甚至從衣褶和歪斜挎着的包上，都透着疲憊和茫然。

裘遠立即産生一個推測：這青年并非離家去某個地方，因為他看起來并沒有目标。

倒像一個在外生活消磨掉激情和期許，茫茫人歸家的人。

他看一眼右下角統一寫在紙條上的名字，心道果然。

它叫：《等待乘車回鄉的青年》。

站直身體，拉遠一點距離，他繼續打量這幅畫。

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